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如果出于某些不正当的原因,你觉得有必要看到女性的蠢事在工作中,一定要看看“三个高大的女人”(在Golden的复兴,由Joe Mantello执导)由Edward Albee撰写并首次在纽约上演在1994年 - 它赢得了那一年的普利策戏剧奖 - 这部剧中的戏剧明星是一位英国女演员,我渴望在舞台上看到我所有的观看生活:格伦达杰克逊现在八十一岁,这位传奇女演员仍然拥有能量和她最伟大的电影和电视表演的清晰度在“星期天血腥星期天”(1971年)或在BBC迷你剧“伊丽莎白R”中,我不可能忘记她作为迷惑但坚定的情人一年,更不用说Hreeda Gabler在Trevor Nunn的1975年电影版易卜生的戏剧杰克逊,两次获得奥斯卡奖得主,是曼特洛没有因为未能打开而浪费的礼物,因为在他的大部分导演工作中,曼特洛reconfigu重写剧本以强调他认为百老汇观众会回应的火焰和硫磺时刻:在正确和错误之间选择是非常容易的无论在某个特定剧本的智力意图或微妙之处,在他的所有舞台作品中我已经看到他坚持在人物的道德失误中摇摇晃晃地说“三高女人”是阿尔比最有趣的晚期作品之一;它充满了未解决和无法解决的内疚感,最后,仇恨撤消了Albee最早的戏剧,如“美国梦”(1961),讽刺美国家庭,以及所有认为应该受到现状保护的家庭 - 或者他们的财富因为阿尔比的剧本中的女性往往是占主导地位的戏剧性力量,作家被指责用拖拽来描绘男人

当前“三高女人”的制作很容易读到阿尔比是一个厌恶女性主义者,但这将是还原性的:如果你最应该爱的人是可恨的,并且碰巧是女人怎么办

在他的第13次完整剧中,Albee并没有寻求报复女性,或者特别是反对他的母亲,他的蔑视讽刺他的一生在他的生命中被Reed和Frances Albee在他两周大的时候收养,Albee还是个孩子特权:里德的家族拥有全国各地的连锁影院穷人但社会雄心勃勃,弗朗西斯长大后渴望里德可以提供的那种生活:马匹,仆人,一个宏伟但有品位的生活场所一个婴儿是其中的一部分

交易一块接一片,Albee质疑,或者更准确地说,挑战了孩子在异性恋女性中对自己的看法所扮演的角色(Albee,他是同性恋,很少写同性恋角色,而且感觉到他需要他感觉到的距离来自直言不讳的世界,为了说话)弗朗西斯希望拥有婚姻,金钱,母亲的全部 - 但她不能或不会承担除了她的怨恨之外母亲任何事情的情感责任,特别是来到她丈夫和她的口齿伶俐的儿子的席卷而来,这是Albee戏剧的力量,来自生产能力不足的“Tiny Alice”(1964年) - 一部关于腐败的富贵寡妇和教会的神秘的三幕喜剧剧 - “三个高大的女人”和“关于婴儿的游戏”(2001),在于他试图在没有起诉的情况下记录他母亲的摇篮曲的可怕声音:关于他的奇怪,他的无能和他的失败,高傲的歌曲

Albee似乎一次又一次地说,世界上一切可恨的东西都是从我们说我们是谁和我们变成A(杰克逊)之间的差异开始的,这个寡妇是中心的寡妇

“三个高大的女人”,没有一个坐在一个直背椅子里直立,她的嘴唇是红色的伤口,她知道她是谁,因为她已经到了这里,不是她,有钱给B(Laurie) Metcalf,她的看护人,以及C(Alison Pill),一位来过的律师她事后好吗

A被记忆消耗;她是世界上唯一一个她一直都很卑鄙的纯洁物品 谁在乎她是反犹太主义者和种族主义者,她是真理的典范

上流社会的尊重

嗯,现在她失禁了,有时候她不记得一切,但是当她厌恶时,她回忆起她的丈夫喜欢高个子女人,而且她永远不会和他做口交,只是永远不可能,以及如何一次,他在他的“小便”上放了一条钻石手镯,她想要手镯,但却无法将自己的东西放在嘴里以获得它

在Albee的工作中经常被忽视的是他与班级的接触以及他作为一个结婚的观点

卖淫形式A没有这种疑虑;她的野心并没有为道德留下时间而且,当她在B的帮助下她来回洗手间,而C问她的财务问题时,行动变得更加广泛,笑声变得更加紧密:这些通常是巨大的女演员在玩一些在曼特洛的脑海中有一种记录下来的笑声 - 如果梅特卡夫特别不那么紧张的话,那就不会那么明显了

事实上,梅特卡夫是一位表演者,他在上一季的“玩偶”中为我感到兴奋

众议院,第2部分,“她非常依赖于她三十年前为情景喜剧”Roseanne“开发的抽搐 - 古老的,一种令人沮丧的距离 - 她实际上帮助Mantello引导戏剧远离其深层含义,这与其有关我们如何原谅那些制造我们的人,即使他们制造的东西是瞄准他们的生活失望的目标我在看到她之前对杰克逊的喜爱的一部分 - 我第一次听到她在Peter Brook的“Ma”的录音中老鼠/萨德“当我还是个男孩的时候 - 是她的声音这是英语演讲阶段的伟大乐器之一,充满了诺曼梅勒所说的(参考杜鲁门卡波特)”讽刺的沙沙声和无情的鼻音“杰克逊提供的也许是我的一个没有微笑的女人的第一次经历,以安抚男人的恐惧;她对这种恐惧感兴趣Mantello借鉴了杰克逊的坚定性,但她的表现与其他演员的表现不同,不是来自Albee提供的内部或内部 - 但从之前的表演中,Glenda Jackson处于艰难的Glenda Jackson角色中为了她的智慧和她的不信任,她被利用在这里,因为她的风格一直是她的风格的一部分:她的表演穿过了“行动”的烟雾和镜子,向我们展示了关于生命和鲜血的残酷事物历史但她可以为一个有利于表演业务的生产带来多少深度而不是肉体的复杂性

在剧本的后半部分,很明显A,B和C是一个女人 - 但是在她生命的不同阶段,Mantello指导女演员扮演他们的角色,好像他们分别是虐待狂,阉割戏剧女王,一个沉闷,苦涩的老人和一个心怀不满的军乐队女子因此他们围绕着Miriam Buther的相当过度的集合游行,就像愤怒的木偶,导演用它来分散我们的注意力,让我们从一个Albee从内心写下的故事中分散注意力,同时提出冗长的问题,技术精湛的老天才C拒绝相信她最终会像A一样,放纵自己的孩子并且鄙视她的孩子Pill以睁大眼睛的天真过度,而且,无论如何,我们怎么能相信她的性格是无辜的在一篇关于玩世不恭及其最终释放的戏剧中

当A回忆起她与憎恨儿子的生活时,她的眼睛闪烁着优越感;毕竟,她是一位母亲,在舞台上和舞台上最伟大的角色但是,如果你有一个像A的儿子,一个Albee替身,当你的母亲向母亲揭露真相时,他们会大喊“假!”和“不!”很明显,A不能接受,如果她真的听了他或任何人的矛盾,她就不会知道她是谁

游戏的目的不是A拥抱她的儿子在温暖的拥抱中,而是她的各种自我联手呼出垂死的呼吸是生命的开始,或者至少是艺术家的自由在“三个高大的女性”中,Albee还能够间接地探索自己的三个自我:奇怪的儿子,渴望爱情的男人和作家,在页面上表达这一切,这是另一种形式的爱 戏剧家把他们的话语和他们的心放在他们的角色的嘴里,当杰克逊和其他女演员举手时,我们也想提高我们的,但赞扬阿尔比,作为一个男孩在金边边缘的伪造他的收养之家,学会了见证真相的能力,然后说出它



作者:濮糕讨