市场

我不喜欢芭蕾舞文化中的任何东西,就像你应该看到的公式一样,你说你有多喜欢你刚才看到的Giselle别人说:“哦,但是你看到了这样吗

现在,那是一个吉赛尔“所以你只是把你的热情留在那里就像一个考虑不周的购买你是错误的对你的吉赛尔大惊小怪她不是那么了不起她是第二好,或者可能是第五最好的,但是 - 这里是踢球者 - 你永远不会知道为什么,因为你不是在那里看到的典范这是一个讨厌的伎俩,对年轻人的旧报复尽管如此,有一些芭蕾舞,你几乎不可避免地会听到你应该看到的公式在大厅里上下呼应,其中一个是“珠宝”当Balanchine在1967年制作“珠宝”时,他最近将他的公司搬进了大白色大理石纽约州立剧院(今天的David H Koch剧院)按照他在林肯中心的规格建造,他想要用盛大的东西来庆祝这个场合所以,看起来,他把目光投向了他对芭蕾舞的想法的三个国家

被伪造的:俄罗斯,在那里接受过培训;在法国,凭借Diaghilev的Ballets Russes,他取得了第一次成功;和美国,他在29岁时降落并继续创作我们的国家芭蕾舞团

对于这些国家中的每一个,他选择或塑造了一个合适的分数:对于俄罗斯,柴可夫斯基的第三交响曲;对于美国而言,斯特拉文斯基的“随想曲”虽然是在作曲家搬到美国之前的几年写的,但似乎是在讲述美国表演舞蹈的傲慢精神;最后,对于法国来说,GabrielFauré为两部戏剧“Shylock”和“PelléasetMélisande”的偶然音乐拼凑而成

然后他告诉记者,他受到Van Cleef&Arpels访问的启发,在那里他给他留下了特别深刻的印象由祖母绿,红宝石和钻石制成的那些成为他的三个新芭蕾舞剧“多么可怕的想法”的名称和颜色,城市芭蕾舞团的联合创始人林肯·基尔斯坦说,当他听到巴兰钦到达什么时候,没关系巴兰钦曾经在芭蕾舞中长大,有跳舞的糖果,跳舞的河流等等,他没有看到这种事情有什么不妥

此外,因为他的宝石没有故事要讲,“珠宝”可以作为世界上第一个被推销全夜抽象芭蕾舞这是一项非常重要的创新所有人们熟悉的全夜芭蕾都有复杂的情节,天鹅和公主以及破碎的心灵,这一事实有助于在人们心中留下芭蕾舞作为一个古怪的,童话般的生意但是现在,这是一个三幕式的芭蕾舞,剪裁了所有那些老式的东西,因此值得与当时最珍贵的艺术并列,这是抽象艺术:杰克逊波洛克,亨利摩尔可以预见,这是一个巨大的打击每个芭蕾舞演员必须看到它很快,每个芭蕾舞团都希望获得它多年来,近百家公司和学校已经演出了“珠宝”或整个三个芭蕾舞团的单一芭蕾舞剧但转移并不总是奏效,因为除了Balanchine在这件作品上所做的其他事情之外,他还配备了许多最优秀的舞者:Violette Verdy和Mimi Paul在“Emeralds”中,Patricia McBride和Edward Villella在“红宝石,“Suzanne Farrell和Jacques d'Amboise在”钻石“中,其中一些人,事实证明,无法取代或者,更准确地说,Balanchine为他们创造的角色 - 通常,似乎,拉动编舞o舞者的个性(Conrad Ludlow,“祖母绿”中的两位男性导演之一)说,Balanchine一反常态地愿意接受演员关于他们应该采取什么步骤的建议) - 不能被新人吸收几周的排练空间实际上有些可以被复制,而不一定是那些你期望法雷尔的人,他们在“钻石”中做了一种超级超法瑞尔的行为 - 比一些更具权威性

她以前曾经找到过一些有价值的继任者但是其他一些后来者被证明是没有希望的,特别是很多那些试图接管Villella在“红宝石”中扮演角色的男人

据我所知,这个角色是Balanchine以前从未做过的事情

或之后:极端古典精湛技艺与同样先进的街头酷炫相结合,仿佛齐格弗里德王子在阿斯托里亚沦落 我不知道为什么这个配方对后来的角色来说如此困难如果舞者可以是海盗和经典技师,或者是玫瑰和经典技师,为什么他不能成为詹姆斯·迪恩和经典技师呢

但是我在Villella之后看到的大多数人都让我想起“周六夜生活”中的“野性和疯狂的捷克斯洛伐克人”小品,欧洲人模仿他们所看到的美国时尚:没有什么比这更令人尴尬但是,正如我认为大多数长期以来的Balanchine-观察者会同意,转移“珠宝”的最难的问题一直是“祖母绿”,而不只是其中的一个角色,但整个事情很容易看出“钻石”是什么(威严,俄罗斯)和“红宝石” “(snazz,爵士乐,美国),但是”祖母绿“是模棱两可的它有一种奇妙的放松步骤经常潜入节拍后面,然后它只是在另一个节拍之后,长长的芭蕾舞短裙晃动到位音乐有时会激增一个巨大的浪潮,但编舞将是沉默寡言,甚至是甜蜜的:蓬松的小升降机,或者开发升降机有许多郁郁葱葱和自我享受的图像,“就像猫舔它的头发一样”,芭蕾舞剧最重要的明星Violette Verdy, p Verdy,在她的独奏中,将她的双臂搂在空中,羡慕地凝视着他们

后来,她稍微抬起裙子,愉快地低头看着她的双脚,就像穿着新鞋的孩子一样但是所有这一切都有了一个反面,一个忧郁的方面那些孩子般的注意力似乎是一个纪念品mori同样的手臂舞Balanchine似乎在向我们展示年轻女性在自己的美丽中获得乐趣,不明白(因为他不是)它不会持续另一个1951年,他处理这件事的芭蕾是“La Valse”

在那里,女人死了“祖母绿”中没有发生任何剧烈的事情,但是,1976年,芭蕾舞剧首演后9年,巴兰钦确实进一步权衡了这一点

一个新的部分,长达四分钟,他加入了原始的结局七个主要的舞者在一种遐想中缠绕,然后女人们消失在翅膀中,而男人们齐声,跪下并指向前方我们不知道他们指的是什么,但在Balanchine的芭蕾舞剧中ointing通常意味着严肃的事情这种阴沉的尾声在1986年更加暗淡,当时经常站在哀悼者三角形顶点的可爱的独奏家约瑟夫·杜尔自杀了 - 他从公寓的窗户里跳了出来 - 在他年龄但是这一切都没有解除芭蕾舞的韵味,甚至是柔情

它既美丽又奇怪,蜘蛛网,甚至有点险恶 - 记忆,梦想这种暧昧常常从“绿宝石”中消失“当它被转移到其他公司时 - 事实上,当它被转移到纽约市芭蕾舞团的新演员阵容时,在一次公开排练中,我看到巴兰钦试图让她的第二个芭蕾舞演员在她的双人舞会结束时去当她和她的伴侣退出翅膀时她的手臂向右旋转他第二次尝试,然后是第三次然后他放弃了继续下一部分芭蕾节日的爱情观点:马戏团结合舞蹈,舞蹈结合笏今年,林肯中心艺术节主任奈杰尔·雷登(Nigel Redden)提出了将法国人(巴黎歌剧院芭蕾舞团)跳舞的法国部分呈现“珠宝”的想法,这是美国人的美国部分(New俄罗斯(莫斯科大剧院芭蕾舞团)和俄罗斯部分(莫斯科大剧院芭蕾舞团)这个策略 - 甚至可以称之为特技 - 对芭蕾舞剧NYCB的Teresa Reichlen产生了极好的影响,通常是沉默寡言的舞者(有时甚至是寒冷的),令人兴奋地作为“红宝石”中长腿独行者的外行实际上,她多年来一直表演这种芭蕾舞,但在节日期间,她似乎觉得她代表美国队,她真的撕毁了这个地方

Olga Smirnova是“钻石”中的芭蕾舞女演员:她曾多次跳过这个角色,但在这个场合,她显然决定要成为任何人都可以从俄罗斯伟大芭蕾舞演员那里得到的一切(同时,她的标准Tner,Semyon Chudin,展示了一种完美的位置 - 即身体部位相对于彼此的位置 - 我在教科书之外很少见到)相反,一些非本国人不知所措 JoaquíndeLuz是一名西班牙人,自2003年以来一直是城市芭蕾舞团的成员,他将Villella的角色带到了“红宝石”中并且非常疯狂地向你展示了他是一个美国时髦的人,你觉得他喜欢在舞台上跑步并给他一个Valium但是在这个“珠宝”中本土本能的最大证明毫无疑问是巴黎歌剧院芭蕾舞团的“祖母绿”所有的细微差别,似乎已经从芭蕾舞中逃离的美丽情感回归(并且对新人来说!在音乐节上,有三个四位主要的芭蕾舞演员第一次表演这首曲子

没有什么太生硬了;没有什么是太尖锐在她的独奏中,LéonoreBaulac从她举起的手臂后面偷看我们她看起来很惊讶地看到我们;她认为自己正在做私事

在着名的芭蕾舞女演员的行走中,大多数是芭蕾舞女演员花的,是的,只要走在pointe上,因为她抱着她的伴侣的手臂--Myriam Ould-Braham将这些脚一个接一个地轻轻地向前推,但仍然有决定,好像,在她的厄运中,她并不在意这里很难不看法国的微妙,法国时尚我讨厌民族主义,因此我有点惭愧说这个节目成功了利用民族特色一直没有发生的事情LaëtitiaPujol,一位法国女人,通过“祖母绿”笑容灿烂 - 不是一个好主意,反对,美国人,Sara Mearns和Tyler Angle,变成了一个精彩的“钻石”(NYCB)在“红宝石”和“钻石”中交替出现的莫斯科大剧院

最后一节,波兰舞曲,角度平静地走到第五位,把手伸到一边,好像在说,这就是准备好这是不是莫斯科大剧院的边缘Chudin穿上它 - 角度更放松,更美国 - 但它非常感人如同Chudin的形式让一千朵花开,我猜但是,同时,其中一个法国女孩应该飞过去帮助我们的美国女孩“绿宝石”



作者:苍埕干