市场

像许多不妥协的,富有创造力的女性一样,恐怖摇滚女主角贝蒂戴维斯经常被称为先锋这个术语是一种致敬,当然,这是一种根据她为后来的艺术家所取得的进展来定义她的遗产的方式

当然发布的戴维斯在20世纪70年代,三张精美的原始,性欲专辑,可以说是流行音乐中最近表达的黑人女性欲望 - 例如,JanelleMonáe's,在她的新专辑和“情感图片”中,“Dirty Computer”仍然这样的遗留叙事可以低估过去的斗争,夸大后来的进步,好像过去仅仅是我们更加自由的礼物的前奏一部关于戴维斯的新电影抵制这种倾向,询问戴维斯为她的违法行为支付了多少钱 - 她在十九岁时停止录音 - 八十年代消失了(很多人以为她已经死了) - 如果她在她的身上蓬勃发展,我们的时间会更进一步指导伦敦的电影制片人菲尔考克斯,“贝蒂:他们说“我与众不同”是对戴维斯的职业生涯和背叛的印象主义冥想,结合了纪录片的比喻(罕见的音乐会镜头,说话的头像)和诗意的图案(象征性的乌鸦,歌舞伎舞者)

它还涵盖了戴维斯的故事基础:出生的贝蒂马布里她于1944年在北卡罗来纳州达勒姆市长大,在匹兹堡附近长大,在那里她的父亲在钢铁行业工作

她的母亲和祖母培养了她对蓝调的热爱十七岁时,她来到纽约,在那里她模仿,学习时尚和表演,并在追求她作为歌曲作者的主要职业时管理了一个俱乐部(她雄心勃勃:据Lester Chambers说,他的乐队钱伯斯兄弟在1967年录制了戴维斯对哈林的颂歌“Uptown”,“她不会因为她有一首对我们来说非常完美的曲调而闭嘴”

她对Miles Davis产生了特别强大的影响力

她在1968年结婚,当时她二十三岁,他四十二岁,她把他介绍给Sly Stone和Jimi Hendrix,然后让他用他的西装换上臀部皮革和围巾;反过来,他催促她唱歌他们的婚姻虽然相互鼓舞,却被迈尔斯的虐待所毒害,戴维斯在一年后离开了他,并且全身心地投入到她性感厚颜无耻的角色和她的性感前卫中

声音尖叫和咕噜声(她认为自己“更像是投影仪”而不是歌手,她告诉采访者“我声音很好”)她在1973年到1975年之间录制的三张专辑中有一首音乐巨星的名人:鼓手格雷格Errico和Sly和家庭石的贝司手Larry Graham;迪斯科图标西尔维斯特;桑塔纳吉他手Neal Schon;指针姐妹虽然戴维斯最着名的歌词吹捧女性滥交(“不要叫她没有流浪汉”)和S&M(“他是一个大怪物”),但她还在“他们说我”中演唱了音乐史

m不同的“和”FUNK,以及社交疲劳,在“70年代的蓝调”中(她的作品早在“住宅区”就提到了种族歧视,即使“出租车不接受”,歌手也决定到达哈莱姆“我是一个大怪物,”虽然最令人惊叹的是它令人吃惊的开场白 - “我常常用绿松石链打败他” - 通过将语言与角色扮演相匹配来展示她作为作家的灵巧“当我是他的公主时,丝绸,绸缎和蕾丝我为他穿,“戴维斯唱歌,一种语法反转,唤起了一个谦逊的求爱传统舞台上,她在一个光彩夺目的大屁股,同时在高大的平台靴子和亮片比基尼上衣中大喊大叫,蹲伏,她在幕后做生意,喝矿泉水和当其他人正在吸毒时吃米饼)理查德普瑞尔和穆罕默德阿里出来看她但她的职业生涯在传统方面并不成功 - 广播电台禁止她的歌曲,她的唱片销售令人失望被她的唱片公司删除后,岛屿记录,戴维斯后来最终搬回匹兹堡十年,当采访者问她一直在做什么时,她回答说,“我只是活着”,或者“没有什么”“几个评论员在”他们说我不同“推测她失踪,指出她父亲的死亡和她与音乐界的斗争可能的原因还有一些精神疾病的迹象,以及正如#MeToo运动所揭示的那些使无数女性虚弱的亲密虐待“我们做了之后第一张唱片,“Errico说,”她的生活似乎正在改变,事情变得越来越激烈然后岁月流逝,她消失了 我的意思是,真的消失然后,经过几十年的过去,我跟她说话,但她非常,非常安静,非常退缩所以无论发生什么事,你知道,它已经很重,它已经很深了“同时,相机通过一个适度的平移但是细致的公寓 - 米色地毯,整齐地堆放在墙上的透明塑料储物箱在这里,人们看到戴维斯本人 - 主要是她修剪过的双手她用笔记本写着香火,她的罗宾蛋蓝色指甲和银色袖口提供了一丝持久的魅力戴维斯现在已经七十多岁了,她不想在电影中露面(“没有人想看一个老妇人,”她告诉考克斯),但她与考克斯合作,精简,省略的叙述,部分来自她的采访和歌词,这些歌词以画外音方式播放“我和Miles在'68结婚他给了我一辆豪华轿车,我把垃圾装满了他的西装,”她注意到,后来,更加严峻: “我没有告诉迈尔斯是如何暴力的因此,我写下并唱出了我的心脏三张坚硬的恐怖专辑我把所有东西都放在那里但是业内的门一直在关闭总是白人在桌子后面告诉我改变 - 改变我的样子,改变我需要“适应”的声音,或者还有没有合同我得知星星在沉默中挨饿“戴维斯在旧金山排练演出,1975年她在复听中恢复,电影尊重她的沉默它特别是通过摆脱后期团聚的惯例来做到这一点结束了诸如“布埃纳维斯塔社交俱乐部”和“站在摩城的阴影”这样的音乐纪录片

戴维斯前乐队Funk House的四名成员,都是关于她的年龄,在一个俱乐部见面并打电话给她

他们邀请她去玩并再次记录;其中一个明亮地指出,她可以通过社交媒体发布自己的音乐,没有标签戴维斯反对现在可能对她“回来”意味着什么

同意被定位但不被重新发现,她仍然在她的孤独中保持不妥协,因为她处于成名的高度,电影成为罕见的纪录片,使其主题更多,而不是更少,难以捉摸戴维斯很少列在Janelle之中Monáe的影响很大(Stevie Wonder,Prince,Lauryn Hill),当然年轻歌手的高科技概念,艺术表演和精心制作的歌曲与戴维斯的原始朋克美学相去甚远

但Monáe也是一个雄心勃勃的孩子

工人阶级离开一个中等规模的美国城市(堪萨斯城),以发展一个激烈的改变自我(反叛的机器人辛迪梅威瑟)和策划一个强大的音乐团队(总部设在亚特兰大的Wondaland艺术协会);像戴维斯一样,她也与一位有远见的男导师(王子)紧密联系.Monáe2013年专辑“The Electric Lady”的标题暗示了亨德里克斯的“电子女郎”,但它也隐含地引用了那些激发亨德里克斯本人的女性群

:那个名为Cosmic Ladies或Electric Ladies的团队由Hendrix的情人Devon Wilson领导,BettyDavisMonáe最近作为泛性人出现,她宣称,凭借“Dirty Computer”,她正在剥夺她的安卓盔甲揭示她的真实自我虽然这种框架严重削弱了她十多年来创作的冒险音乐,但她显然非常重视她作为先锋的角色,甚至字面意思在她的新歌“PYNK”的华丽视频中,黑人女性驾驶着粉红色的凯迪拉克气垫船进入西方阳刚,坚固的个人沙漠空间,女性化,集体化,并通过相互诱惑保湿它仍然,Monáe的新形象作为“自由屁股mo “她的机器人化身的感觉并不算低”如果戴维斯对自己视觉的承诺似乎让观众的反应更加明显,Monáe让她的眼睛在相机上受到训练,同时又让我们为她的皮肤露出的衣服感到震惊,手指和多个F炸弹,她似乎很少有乐趣Monáe在未来方面是可以理解的,但是她的新作品也引发了过去的幽灵 - 不仅仅是她建立的遗产的那些数字,而且那些模糊的艺术家,如果他们成功了,可能会给予她更多的牵引力特别是考虑到“肮脏的计算机”描绘和抵制的记忆的擦除,我们可能会问,如果戴维斯茁壮成长,Monáe和她的选民可能会更自由多少 如果不是因为正在进行的保守主义和历史遗忘,将每一个性丑陋或同性恋的黑人女性称为“唯一”和“第一”,那么他们会有多大胆 - 这需要每个人重新开始前进的道路



作者:巨票晓